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ECOS DE LA PRIMERA FERIA DEL LIBRO
HISPANO EN OXNARD, CALIFORNIA Por David Alberto Muñoz Oxnard, California.-
Habíamos
manejado más de cinco horas cuando llegamos al monstruo urbano
de Hollywood. Nos recibió con cierto cinismo, como jactándose
de dominar millones y millones de vidas. Parecía sonreír
con descaro mientras nos observaba desde los altos rascacielos, entre
tanto las propias columnas de la tierra se movían al ritmo del
tráfico. |
Cuento Reseña EL NUEVO ENSAYO BIFRONTERIZO, BICULTURAL, DE ANTONIO
CARDENAS
MAR, DESIERTO Y LADRILLO POR MANUEL DE JESUS HERNANDEZ G. A lo largo y a lo ancho de la línea internacional Estados Unidos-México, surge de los 1960 en adelante una nueva producción cultural y literaria la cual, para los 1970, queda cuantitativa y cualitativamente establecida y, para los 1980 y 1990, ha impactado de manera decisiva a su respectivo centro hegemónico nacional. Como iniciativa integradora, los funcionarios, escritores/as, artistas e infrastructuras pertenecientes a cada centro establecen canales y programas de apertura para introducir y asimilar la producción fronteriza como parte del conti-nuo moldeamiento de la nación-Estado. Del lado sudoesteño, se le conoce como literatura y cultura chicana; del lado México norte, se le conoce como literatura y cultura me-xicana fronteriza. Paralelo al surgimiento, el desarrollo y el establecimiento de esa producción cultural y literaria de frontera, se alza un discurso crítico el cual ha evolucionado a través de las décadas y tomado varios apelativos. Iróni-camente, no se trata de un único discurso crítico, sino de dos, uno chicano y uno mexicano fronterizo, y cada uno estudia y se limita a interpretar la producción cultural y literaria surgida a su respectivo lado fronterizo; raro es el texto crítico que relaciona e interrelaciona de manera extensa y profunda las dos producciones fronterizas. Aunque desde los 1970 hasta la fecha se han llevado a cabo repetidos esfuerzos (congresos, actas publicadas, intercambio de catedráticos y estu-diantes, exhibiciones, coloquios, libros editados) para que se compartan los respectivos textos de frontera entre los dos pueblos fronterizos y se conozcan los escritores/as y artistas resididos a ambos lados de la frontera, predomina al fondo de cada discurso crítico un monólogo interno limitado a su región fronteriza y ese monólogo se expresa una y otra vez en relación a la respectiva nación-Estado: o México o Estados Unidos. A partir de 1987, el surgimiento de la teoría borderlands, junto con su discurso gemelo la crítica borderlands, auguraban y aseguraban un directo y franco diálogo arraigado al eje sur/norte o norte/sur y forjado de los textos pertenecientes a ambas producciones culturales y literarias fronterizas. Irónicamente, nuestro estudio de las principales obras de la crítica borderlands producidas a ambos lados de la línea internacional —teoría, conceptos críticos, textos interpretados— muestra lo contrario y confirma un continuado monólogo interno, ya se creativo o crítico, al centro de la escritura u objeto cultural de cada voz fronteriza. Este es el caso de la práctica crítica chicana: Emily Hicks, Héctor Calderón, José David Saldívar, Sonia Saldívar Hall, entre otros. Este es el caso de la práctica mexicana fronteriza norte: Patricio Bayardo, Linda Hoe-Po Ma y Socorro Tabuen-ca-Córdoba, entre otros. Con su estudio de dos pares de transfrontier metropolises, la labor crítica de Caire F. Fox representa una tendencia hacia la práctica crítica que interpreta a ambas voces fronterizas; sin embargo, ella se suma y se identifica con la crítica borderlands, le da a veces la voz fronteriza a artistas y a escritores/as del centro, y expande el diálogo fronterizo para incluir a Canadá. Por otro lado, nuestro estudio deja claro que, desde un principio, el ensayo Mar, desierto y ladrillo de Antonio Cárdenas Contreras se aparta del monólogo crítico fronterizo y, en su lugar, acuña, forja y desarrolla plenamente un discurso crítico abiertamente bifronterizo: la crítica biborderlands.
En el mismo título completo de
su libro, Mar, desierto y ladrillo: hacia una dialéctica de la liberación
de la frontera en Guillermo Munro y Miguel Méndez, Cárdenas
deja patente un arraigado, honesto y profundo diálogo entre dos escritores
salidos de ambos lados de la frontera: el sudoeste chicano y el México
norte. La trascendencia de su método, la crítica biborderlands,
queda definitivamente marcada en el título del capítulo teórico, “Aparatos
ideológicos y represivos, el espacio bifronterizo y el otro: una
dialéctica para la liberación de la frontera México-Estados
Unidos”, y se desdobla en toda su particularidad y generalidad en
los capítulos cuatro y cinco vía una rica y exhaustiva interpretación
de los “aparatos ideológicos de Estado”, los personajes,
el espacio, las acciones y las imágenes que, en las novelas Las voces
vienen del mar, de Guillermo Munro, y Entre letras y ladrillos, de Miguel
Méndez, desvelan la lógica histórica, cultural y literaria
arraigada al fondo de dos pueblos fronterizos en constante in-teracción
económica y diálogo cultu-ral y literario. En su práctica
concienzuda e intelectualmente honesta la crítica bifronteriza es
trascendente y revolucionaria porque, de manera concreta, hace posible el
deseado diálogo de los últimos treinta o cuarenta años
a lo largo del eje norte sur y su franja de 150 millas por dentro de cada
país: Baja California y California, Arizona y Sonora, Nuevo México
y Chihuahua, Texas y Chihuahua, y Tamaulipas y Coahuila con Texas. El estudio
Mar, desierto y ladrillo plantea amplios y agudos parámetros teóricos—un
complejo espacio tridimesional continuo con dos Estados nacionales y dos
zonas bifronterizas y periféricas, diversos y múltiples personajes
bifronterizos, un complejo aparato teórico, un detallado y minucioso
análisis, una interpretación profunda, una interrelación
cultural bifronteriza—los cuales producen un estudio resonante para
hoy y en el futuro inmediato. Además, a base de su ejemplar estudio
comparativo de la zona Sonora-Arizona, Antonio Cárdenas Contreras
abre una rica y necesaria agenda para iniciar y por fin lograr, de manera
local y ge-neral, una enfocada y verdadera interpretación crítica
de la literatura bifronteriza —con su espacio bifronterizo continuo— surgida
desde los 1960 hasta hoy en día a ambos lados de la línea
internacional y perteneciente a una población de unos 40 millones
de personas. Contacte a Antonio Cárdenas: Contacte a Manuel Hernández: Datos del libro: |
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Culturanews
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